1973년부터 5년간 미국 ABC에서 방영된 라는 TV시리즈가 있다. 불의의 사고로 큰 부상을 입은 우주비행사(리 메이저스 분)가 첨단과학기술의 힘을 빌려 슈퍼히어로로 재탄생한다는 내용의 드라마. 망원경에 야간투시경 기능까지 갖춘 눈에 자동차도 가뿐하게 들어 올리는 팔, 시속 100킬로미터로 악당을 쫓는 다리, 추격 신에서 슬로모션과 함께 ‘두두두두두’하는 효과음이 흘러나오면 사람들은 탄성을 질렀다.드라마는 한국에서도 인기를 이어갔다. 1976년 7월부터 매주 일요일 저녁 시청자들을 TV앞에 붙잡아 두었고 주인

Ale rzecz główna, aby każdy był sobą, a nie udawał kogoś, kim nie jest, nie grał całe życie często wstrętnej mu, narzuconej przez wychowanie i tradycję, nie pasującej doń roli.하지만 중요한 것은, 모든 사람이 그 자신이 되어야하며 다른 사람인 척 하지 말아야한다는 거다. 평생토록 스스로를 혐오하게 하는 교육과 전통에 휘둘리는 일은 바람직하지 않다남부의 겨울휴양지 자코파네로 향하는 여정 내내 폴란

“치열한 모순의 존재(creature of intense contradictions)”한영혜가 분했던 극중 캐릭터에 관한《할리우드 리포터》의 평은 대단히 강렬할뿐더러, 그를 일반적으로 설명하는데 있어서도 유효하다.인구 10만을 조금 넘는 시즈오카 현의 중소도시에서 한국인 아버지와 일본인 어머니의 딸로 태어난 그는 열 살에 영화배우로 데뷔했다. 거장의 베니스국제영화제 초청작이었다. 2년 뒤 캐스팅된 작품의 감독은 칸영화제 황금종려상에 노미네이트되었고, 공연자(costar)는 영화제 사상 최연소 남우주연상을 받았다.다만, 그자신은 연기

A man tells his stories so many times that he becomes the stories.그 자신이 이야기가 된 한 남자가 있다.They live on after him.그는 사후에도.And in that way, he becomes immortal.이야기로 남아 불멸이 되었다.(팀 버튼 감독). 대한극장, 마지막 회.엔딩크레디트가 다 올라간 뒤에도 자리를 뜨지 못했다. 개인적으로 받아들이기 쉽지 않은 주제인 '부자간의 화해'를 흥미진진하게 풀어낸 감독의 연출력도 좋았지만 그게 다가 아니었다.

“사람이 사람을 바라보면서 그로부터 풍기는 아름다움에 취해가는 일은 그리 흔치 않을 것이다. 살면서 그런 사람을 만나기 어렵기도 하지만, 서로가 서로에게 아름다움을 열어주려는 마음이 일기까지는 복잡한 과정이 필요하기 때문이다. 그러나 가끔 한 순간에 그 아름다움의 한복판에 서있음을 느끼곤 아찔해 한다.”― 여균동, 『몸』안성의 텅 빈 소극장에 홀로앉아 정신없이 읽다가, 뭔가로 머리를 얻어맞는 충격과 함께 필사했던 소설의 한 구절을 떠올린 것은 그로부터 정확히 19년 뒤인 지난해 10월 5일. 200페이지 넘는 장편의 대부분을 차지하

과 은 9분 23초가 같다.두 작품은 모두 재일조선인•한국인 학생들의 이름과 정체성 문제를 다룬 다큐멘터리다. 은 서울영상집단에서 제작했고 홍형숙 감독이 연출했다. 1998년 9월 완성되어 같은 해 부산국제영화제에서 운파상(다큐 부문 최우수상)을 받았다. 은 그보다 2년 앞선 1996년 4월 NHK에서 방영된 교양 다큐다. 프리랜서 시절 양영희 감독이 촬영해 NHK와 공동으로 제작했다. 러닝타임은 이 약 67분, 이 약 30분이다.

졸업하자마자 잉글랜드로 떠난 A와 재회한 것은 봄꽃 소식을 기다리던 지난해 3월 목요일 오후였다. 이미 학교를 떠난 필자를, “제발 이름을 불러 달라”는 요구에도 불구하고 여전히 “선생님”이라 칭하는 고지식한 그도 반가웠지만, 화사한 표정으로 건넨 붉은 페이퍼박스가 내내 신경 쓰이는 것은 어쩔 수 없었다.“모처럼 준비해온 선물이니까 사양 말고 먹어 볼까?”염치없이 솟아오르는 식탐. 애써 태연한 척 하며 만화가 쿠엔틴 블레이크의 유명한 로고가 그려진 상자에서 묵직한 느낌의 쿠키를 꺼내 물었다. 직항로로 한나절 거리를 날아온 캐러멜 크

‘기생충’이 칸 영화제 황금종려상 수상이후 전세계 유수의 영화제에서 수상하고 마침내 아카데미에서 4관왕에 오른 것은 아카데미 역사에서 가장 획기적인 사건이고 세계영화사 차원에서도 놀라운 사건이다. 아마 다양한 매체에서 ‘기생충’의 아카데미상 수상에 대해 다각도에서 살펴보는 기사가 나올 것이다. 여기서는 ‘기생충’의 아카데미상 수상이 영화산업, 특히 미국영화산업에서 어떤 의미가 있는 지를 살펴보자. 미국영화시장은 법적으로 외국영화 수입을 금지하지는 않지만 외국영화가 쉽게 접근하기 어려운 시장이다. 그래서 ‘기생충’ 수상 이전에 온라인

겨울재킷의 지퍼를 턱밑까지 올리고 언덕 아래를 내려다보는 순간 입가를 맴돈 것은, 촌부의 평범한 삶을 사랑하던 어느 잉글랜드 시인의 노래였다. 해질 무렵 면경처럼 빛나는 웨일스의 강줄기는 아닐지라도, 이른 시각부터 쉼 없이 달려온 여로를 고첨하기에 어울리는 풍경이었다.후타바 군 히로노 마을. 4천명 조금 안 되는 인구의 시골 동네. 후쿠시마 제1원전 2킬로미터 권역에 진입하던 당시 시간당 2.2 마이크로시버트, 킬로그램당 3.3 베크렐 까지 뛰었던 방사능 수치는 어느새 0.13에 0.2로 내려와 있었다. 인천국제공항 1터미널의 대략

‘투탕카멘의 피라미드’, 이 말이 어색하다고 느끼신다면 이 글이 말하고자 하는 내용을 이미 다 알고 계신 것이니 더이상 이 글을 읽으실 필요가 없다. 그러나 ‘응? 뭐가 이상한거지?’ 혹은 ‘투탕카멘이 누구더라’ 같은 생각을 하고 계신다면 이 글을 한번 쯤은 읽어 보실 만하다.‘고대 이집트’하면 누구나 반사적으로 거의 가장 먼저 떠올리는 것이 피라미드이고, 이 피라미드는 분명히 고대 이집트의 가장 대표적인 왕묘 형식이다. 그러나 고대 이집트의 모든 무덤이 피라미드인 것은 아닐 뿐더러, 모든 왕묘가 피라미드인 것도 아니다. 결론부터